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       “a小调。”

       短暂的安静过后，秦键伸出了一只手指，然后随意的连续按下又抬起。

       “噹！————噹！———噹！-噹！——噹！——”

       明亮粗壮的单音保持着一致的的音量，带着明确的节奏向前展开，拉开了引子。

       此处粗壮的像是f的力度表情完全颠覆了原版乐谱上的p标记。

       换句话说，如果按照刻板的学院派标准来审视秦键的这前半段引子，多半他会被黄牌警告。

       “你犯规了。”一般来说裁判会这么说。

       但是，这里是属于肖邦的赛场，自由是一切的前提。

       更何况在这个舞台上，舞台下的众人清楚并明确的知道——历史上这么干的家伙，秦键绝不是第一个。

       同样的作品，同样的段落，1960年的时候，一个来自意大利的小伙子也是如此任性处理的。

       当双音以同样的节奏接管引子后部分的时候，钢琴的音量从f一瞬化成了pp样的细弱无声，如果不是kaajor op.33 no2d大调玛祖卡在一片欢快舞动中结束的那一刻。

       第十届肖邦大赛的金奖得主邓太山为秦键送上来第二个’yes’，或许是对方的演奏让他回忆起了自己曾经在这个赛场上演奏的玛祖卡，或许是对方同样和他都是属于沉默在个人世界的演奏者。

       总之这个来自越南的艺术家被秦键打动了，不过他期望在下一轮能听到对方演奏一些不一样的东西，毕竟这是一个他奉之为改变他一生命运的比赛。

       密库里和邓泰山的想法也代表了多数评委的想法，况且在他们看来一个选手要想从160人大名单晋级到80人名单，这个过程并不复杂。

       他们只需筛选出基本基础技术素养的选手。

       当然，关于这种基础技术素养的他们每个人又有自己不同的标准，但历史上很少出现肖赛评委看走眼的例子。

       所以他们筛选出的名单，也是整个钢琴届最权威的存在。

       一个又一个‘yes’出现在了21号选手的表框中。

       但阿格里奇始终沉默着。

       舞台上，结束了第四首玛祖卡的演奏，秦键擦了擦额头上的汗，白色棉巾遮住他眼角的那一刻，他的眉头有紧锁了起来，看起来像是身体极为不适的感觉。

       然而这一幕并没有人看到。